Werner Büttner: Undichte Schlüssellöcher

Ist die Bilderwelt von Werner Büttner lustiger, bunter geworden? Oder soll man, Kristian Vistrup Madsens Beobachtungen folgend, sie für gleichbleibend düster und beklemmend halten? Letzteres gilt mit Sicherheit für ein Werk wie »Brüder (Kain + Abel)« von 1983, aber eben nicht mehr in aller Ausschließlichkeit für die jüngst entstandenen Arbeiten. Hier mischt sich dem bitteren No-Future-Gesang der Protagonisten der 1980er Jahre eine ordentliche Portion ironischer Melancholie und ­ätzenden Spotts bei. Auch der Einsatz der Farbpalette hat sich gewandelt, der erdige Ton weicht einer gewissen Signalhaftigkeit, ohne dass die Verwandschaftsverhältnisse zu den früheren Arbeiten aufgekündigt wären. Was aber führte zu solcher melancholischen Milderung der Weltsicht? Ist sie eine generelle Folge des Älterwerdens? Oder liegt ihr das spezifischere Bewusstsein zugrunde, für das seinerzeitige Nicht-so-werden-Wollen wie die Alten (in den 1980er Jahren) jetzt selbst zu alt zu sein? Oder hat alles doch den eher schlichten Grund in der Erkenntnis: »Im Alkohol ist alles löslich!«, wie es Rainald Goetz seinen Protagonisten Raspe in seinem Roman »Irre« von 1983 sagen lässt? Der fügte übrigens noch die Nietzsche (»Werde, der du bist«) und einen damaligen Werbe­slogan (»Du darfst so bleiben, wie du bist!«) verwurstende Überlegung an: »Ich will nicht werden, wie ich bin!« Da geht ein Licht an, das natürlich auch Kristian Vistrup Madsen leuchten sieht: Die Selbsterkenntnis überstrahlt alles, kann aber kaum verhindern, dass weiterhin Irrsinn und Wirrnis ihr Spielchen mit uns treiben. Ausstellung: CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 30/7 – 29/8/2020 Has Werner Büttner’s world of images indeed grown funnier, more colorful? Or should one, following Kristian Vistrup Madsen’s observations, consider it to be invariably gloomy and oppressive? The latter certainly applies to a work such as »Brüder (Kain + Abel)« from 1983, but no longer in such exclusivity to his most recent works. Here, the bitter singing of »No-Future« by the protagonists of the 1980s is accompanied by a good portion of ironic melancholy and caustic mockery. His use of color has also changed, the earthy tones giving way to a certain signal-like quality, yet without severing the connection to his earlier works. But what led to such a melancholy softening of his worldview? Is it a general consequence of getting older? Or is it based on the more specific consciousness of now actually being too old for the »not-wanting-to-become-like-the-old-folk« (in the 1980s)? Or does everything have its rather simple reason in the realization: »Alcohol (dis-)solves everything«, as Rainald Goetz’s protagonist Raspe says in his novel »Irre« from 1983? Incidentally, he added to this a consideration that muddled up Nietzsche (»Become who you are«) and a former advertising slogan (»You can stay as you are!«): »I don’t want to become who I am!« Self-knowledge out­shines everything, but still can hardly prevent that madness and confusion continue to play their games with us. Exhibition: CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 30/7 – 29/8/2020 Trous de serrure mal fermésL’univers de Werner Büttner est-il devenu plus drôle, plus coloré ou faut-il encore, suivant en cela les observations de Kristian Vistrup Madsen, le tenir pour toujours aussi sombre et oppressant ? C’est sans aucun doute le cas d’une œuvre comme « Frères (Caïn + Abel) » de 1983, mais pas exclusivement de celles créées plus récemment. Elles mêlents en effet une bonne dose de mélancolie ironique et de railleries caustiques au refrain amer No future des années 1980. La palette elle aussi a changé, la teinte terreuse cède devant une autre à nature de signal, sans pour autant renoncer à toute parenté avec les travaux plus anciens. Mais d’où vient cet adoucissement mélancolique de la vision du monde ? Est-il une conséquence normale de l’avancée en âge ? S’explique-t-il par la conscience plus spécifique d’être désormais trop vieux, même pour le refus de devenir comme les vieux de son temps (dans les années 1980) ? La raison en est-elle plutôt tout simplement la certitude que « l’alcool dissout tout ! », ainsi que le fait dire Rainald Goetz à son héros Raspe dans son roman « Chez les fous » de 1983 ? Ce dernier y ajoute par ailleurs la réflexion « Je ne veux pas devenir tel que je suis ! », condensé de la maxime de Nietzsche (« Deviens qui tu es ») et d’un slogan publicitaire de l’époque (« tu as le droit de rester tel que tu es ». Une lumière s’allume, que Kristian Vistrup Madsen lui aussi ne manque pas de voir briller : la connaissance de soi éclaire tout, mais ne peut guère empêcher la folie et la confusion de jouer leur petit jeu avec nous. Exposition : CFA Contemporary Fine Arts Berlin, 30/7 – 29/8/2020